Mode
Balenciaga ieceļ Pierpaolo Piccioli
Pierpaolo Piccioli iecelšana Balensijā ir mirklis, ko skatīties
Autore Tenesija Karra, Galvenais redaktors
n nozare, kas cirkulē caur radošajiem direktoriem, piemēram, sezonālām tendencēm, modes apturēšana savās sliedēs prasa kaut ko retu un skanīgu. Pierpaolo Piccioli iecelšana par jauno Balenciaga māksliniecisko direktoru to dara.
Šis nav tikai mantojums vai estētika. Runa ir par iespēju Balenciaga un varbūt lai mode pati pārkalibrē.
Piccioli ir, pirmām kārtām, humānists. Viņa darba laiks Valentīno no jauna definēja mūsdienu romantismu, iezemējot to nevis trauslumā, bet gan spēkā, identitātē, cilvēcē. Kad viņš nosūtīja melnos modeļus pa skrejceļu pilnā modes stilā, kad viņš reklāmas kampaņās iesaistīja reālus cilvēkus, kas šķita kā mākslas instalācijas, un kad viņš uzdrošinājās svinēt maigumu kā spēku, viņš nelutināja. Viņš veidoja jaunu valodu. Un mode, vienreiz, klausījās.
Tagad, viņš ieiet mājā, kas ilgu laiku ir plaukstoša no provokācijām. Demnas Balenciaga bija konfrontējoša, sevi apzinoties, un apzināti destabilizējot. Tā saistošākajos brīžos, tas darbojās kā spogulis, liekot nozarei paskatīties uz savu pašu pārmērības, tās apsēstības ar ironiju un digitāliem kropļojumiem. Bet šis spogulis galu galā kļuva par labirintu. Pēc strīdiem un neskaidrībām, Balenciaga atrada sev vajadzīgu ne tikai jauns balss, bet jauns vārdu krājums.
Ienāc Piccioli. Nav reakcionārs, bet pārtulkotājs. Dizaineris, kurš uzskata, ka modei ir dvēsele.
Ikviena prātā ir jautājums: vai dizainers, kas pazīstams ar samtainu dzeju un radikālu eleganci, var uzplaukt zīmolā, kura pamatā ir distopija un malas? es domāju uz labāks jautājums: kas notiek, kad radikāla empātija satiekas ar radikālu arhitektūru?
Balenciaga vienmēr ir bijusi par struktūru, Kristobala sējumi, Nikolā Geskjēra futūrisms, Demnas konceptuālā spriedze. Piccioli ir arī struktūra, bet viņa nāk ar elpu. Ar emocijām. Ar skatu punktu, kas neprasa publiku šokēt, bet redzēts.
Es ticu šim ir tas, kas tagad ir vajadzīgs modei: nevis kārtējais priekšnesums, bet gan izrēķināšanās ar skaistumu, nevis kārtējais digitālais triks, bet gan atgriešanās pie amatniecības, un varbūt, viskritiskāk, atgriešanās pie nozīmes.
Jau gadiem, mode ir bijusi apsēsts ar "kļūst par vīrusu." Piccioli ražo apģērbu, kas iet dziļi.
Tā kā cilvēks, kurš pēdējo desmit gadu laikā ir pavadījis stāstus, mode bieži izlaiž melnādainos dizainerus, dīvainas reklāmas, kustības, kas sākas malās, Mani interesē, ko šis brīdis varētu liecināt. Ja Piccioli nes savu iekļaujošo aci, poētiskā disciplīna, un sadarbības gars Balenciaga, mēs varam redzēt izmaiņas tajā, kā jauda izskatās uz skrejceļa. Briļļu mīkstināšana. Statusa pārveidojums. Paplašinājums par to, ar ko runā greznība.
Jo tas, ko pārstāv Pjerpaolo, nav nostalģija, tā ir iespēja.
Balenciaga nav nepieciešams izgudrojums. Tam nepieciešams atkārtots savienojums.
Ja Piccioli var radīt darbu, kas mūs atkal savieno ar žēlastību, precizitāte, un skaistums ar mērķi, tad šis nākamais Balenciaga laikmets var nebūt tas skaļākais, bet tas varētu būt vissvarīgākais.
Un ja mode ir, kā es ticu, atspulgs tam, kas mēs esam un par ko mēs ceram kļūt, tad tagad ir tieši īstais brīdis, lai Pjerpaolo Piccioli spertu soli uz priekšu.
Mums nevajag tikai jaunas drēbes. Mums ir vajadzīgs jauns konteksts. Mums vajag jaunu drosmi. Mums ir vajadzīga mode, kas atkal jūtas.
