Култура
Црниот надреализам е жив и здрав во „Шоуто на Винс Стејплс“
зборови од JoliAmour DuBose-Moris
фотографиите се дадени на Нетфликс
Изминатиов февруари, гледачите погледнаа во внатрешноста на хаотичниот начин на живот на раперот Винс Стејплс во само пет мини епизоди. Овие епизоди - кои се движат од петнаесет до дваесет и пет минути - детализираа многу различни наративни точки од животот на Стејплс во шоуто. Од почетокот на серијата од пет часа затвор на Стејплс до повторното обединување со пријателите од детството за време на нивниот грабеж во банка, до семејни јадења, да бидеш скокнат од маскоти во Сурф Сити, и престрелка меѓу неговиот детски лак-немези во затворен битпазар; серијата мудро го користи времето што го имаат во секоја епизода. Колку што Шоуто на Винс Стејплс е првиот од ваков вид што користи епизодна наратив споредлива со ситком шоуа од 90-тите како Мартин или Свеж принц од Бел-Ер и внесете го со модерна насока, сега е четврта серија оттогаш Атланта, Земја на Лавкрафт, и Јас сум Девица, да оди по патеката црно-надреализам.
Црно-надреализам, или афро-надреализам, е жанровски наратив кој го реформира магичниот реализам и го центрира околу црните ликови. Возбудливото нешто што црниот надреализам може да го направи е да ја отфрли дефинитивната реалност со неограничени идеи. Во 2016, на Доналд Гловер Атланта ги прошири умовите на гледачите со тоа што покажа дека црнците и целата црнечка заедница можат да се видат себеси во повеќе отколку само шоуа во кои се центрира полициската бруталност, насилство од банди, и севкупни приказни кои ја продолжуваат бригадата на болка кон нашата заедница. Способноста на ова шоу да го свитка времето и просторот, а истовремено да има автентичен и сигурно релативен глас, одекна повеќе филмаџии и режисери да се издигнат. Така, дојде Џордан Пил Излези направени во 2017, Чизмите на Рајли Извини што те мачам во 2018, и Џуел Тејлор Тие го клонираа Тирон направени во 2023. За ТВ емисии, членовите на публиката почнаа да се приспособуваат на серијата претходно спомената - онаа на Миша Грин Земја на Лавкрафт во 2020 и Boots Riley’s Јас сум Девица во 2023.
Иако Земја на Лавкрафт откажана, и Атланта беше повеќе од дарежлив да им даде на гледачите четири сезони, Шоуто на Винс Стејплс се појавува за публиката во време кога е клучно да се одржи жив афро-надреализмот во забавата. Ако само набљудуваме, можеме да видиме дека овој нов жанр ги задржа црните писатели и филмаџии инспирирани да создаваат.
Овие серии се држат меѓусебно и наметнуваат црната забава да остане жанровски, трансформативен, и неразбирливи. Без овие креатори, без овој жанр, видовме забавни емисии со боја со најмрачни и најдепресивни наративи. Како да останеме мотивирани ако содржината што ни е дадена ги замолчува нашите соништа, нашиот оптимизам, и нашата особеност? Наместо тоа, околните заедници во боја со заплети на страдањата за кои сите знаеме дека сме ги преживеале.
Шоуто на Винс Стејплс прикажува двоен пристап кој им овозможува на гледачите да ги препознаат тешкотиите кога сте од Лонг Бич, како што е сиромаштијата, насилство, и затвор. Сепак, Стејплс ги идентификува моментите на радост, комичен талент, а понекогаш дури и психолошка вознемиреност што го префрла разговорот од она што ја повредува нашата заедница до она што може да ни помогне. И тоа е доследноста да се направи уметност која ја одразува нашата агенција и имагинација.
Шоуто на Винс Стејплс ја имитира воздухопловноста што ја добиваат гледачите кога прават реприза доцна навечер од ситком серија. Како што другите црно-надреалистички серии и филмови зедоа поента во создавањето наратив кој се занимава со проблем (еколошки расизам во Тие го клонираа Тирон, опсесија за успех во Атланта, внесување код Извини што те мачам), Шоуто на Винс Стејплс е серија која конечно може да постои заради постоењето. Тоа не мора да биде отворено обмислено и прегледано од политичка гледна точка. Таа постои за да можеме да имаме што да гледаме кога ништо друго не е добро на телевизија, или кога ни треба нешто да се кикотиме овде и таму додека извршуваме повеќе задачи за нешто друго - или едноставно затоа што кога го гледаме, стресот од постојано размислување во објектив што нè погодува политички, економски, и социјално може да се оддалечи во моментот кога ќе започне епизодата. И тоа е вистинска промена, исто така.