תַרְבּוּת
שוברים מחסומים: הבכורה של טיפות הטל
מילים מאת Guidelle Desinor
תמונות באדיבות ארין באיאנו ורייצ'ל נוויל
בעולם הבלט, המסורת שולטת לרוב. עַכשָׁיו, עם מחסומים שבורים ונרטיבים קונבנציונליים מאותגרים, אלכסנדרה האצ'ינסון והודו בראדלי יושבים בחזית עידן חדש בצורת האמנות. שתי הבלרינות השחורות עשו היסטוריה עם הופעותיהן כדרופ טל בסרט מפצח האגוזים של ג'ורג' בלנצ'ין, מה שגורם לשינוי מהותי שסולל את הדרך להגדלת הגיוון וההכלה בתוך הריקוד הקלאסי. גדל בווילמינגטון, דלאוור, המסע של אלכסנדרה האצ'ינסון אל הריקוד ניזון בעיקר על ידי הוריה התומכים מאז שהם רשמו אותה לבלט בגיל שלוש. כשהאצ'ינסון משקפת את הקריירה שלה, היא מעירה, "אני אסיר תודה שההורים שלי דחפו אותי, אני ממש שמח שראו בי משהו מבחינת אומנות." העידוד והמחויבות המוקדמת לצורת האמנות יצרו בסיס איתן לשגשוג מסירותה המתמשכת לבלט.
עבור האצ'ינסון, המסע לשליטה בבלט לא היה הישג של מה בכך. שנים של מיומנות מוקדמת והכשרה טכנית היו קריטיים כדי לעזור לה לכבוש את צורת האמנות התובענית. האתלטיות הטבעית שלה גם מעניקה לה זיקה ייחודית לריקוד. "אני לא כמו בלרינה מסורתית נראית אבל להיות אתלטי זה צד חזק שלי - זה מאפשר לי לנוע בחן כמו כל אחד אחר, למרות שיש לי את השרירים האלה," היא קובעת. בקרוב מספיק, האצ'ינסון החלה לשבור שיאים אישיים כאחת הבנות היחידות שקפצו גבוה כמו הבנים בבית ספר קיץ ואחר כך בחברה שלה בתיאטרון הריקוד של הארלם.
הנחישות הבלתי מעורערת של האצ'ינסון הכינה אותה לאתגרים שבפתח. עוֹד, הריקוד התחרותי דרש ממנה יותר. היא החלה להופיע כאורח ולהציג תפקידים ראשיים, מייחסת לרגעים כמו התקופה שלה בתור פיית שזיפים סוכר חוויה שעזרה לה לצמוח מאוד כרקדנית. המיומנות הטכנית של שימוש ברגש לאורך הכוריאוגרפיה התבררה כבעייתית במיוחד. היא מהרהרת באמירת הצמיחה שלה, "זה צוין בפניי בתחילת האומנות שלי כמשהו שיכול להשתמש בעבודה כלשהי, ככל שאני מתבגר... אני מנסה למצוא דרכים נוספות להעביר את הרגש בכל הגוף שלי, לא רק דרך הפנים שלי".
באופן לא מפתיע, ההתרגשות שבהופעה על הבמה היא תחושה שהאצ'ינסון אוצר עמוקות. היא מתארת את אהבתה לבלט - קובעת, "אני אוהב את ההרגשה שאני מקבל כשאני על הבמה, מתאמנת ועוברת את תהליך הבנייה עד כדי הצגת העבודה שלי דרך הביצוע." כַּמוּבָן, זה מתדלק את השאיפות שלה ומניע אותה כל הזמן להגיע לשיאים חדשים בקריירה שלה. היא מעירה, "תמיד יש עוד עבודה לעשות, הרעיון למצוא את האומנות שלי הוא משהו שהשתפרתי בו הרבה יותר, אני אוהב שאין נכון או לא נכון".
עם חשיפה למעט מאוד רקדניות צבעוניות בשנותיה הראשונות, האצ'ינסון מסתכלת על בלרינות שחורות אייקוניות שהגיעו לפניה כמו אקואה פרקר, מיסטי קופלנד, ווירג'יניה ג'ונסון. למרות השפעתם, חוסר הייצוג נותר נושא מדהים בתוך צורת האמנות. "אני חושב שזה היה אתגר עבורי בעבר כי הייתי אחד משלושת רקדנים צבעוניים בבית הספר שלי בתחילת שנות ה-2000 בוושינגטון, זֶרֶם יָשָׁר. לא היה לי ייצוג אז אני זוכר ששאלתי אם אני בתחום הנכון או בכיוון הנכון," היא נזכרת.
נושאים כאלה הפכו את הפריצה דרך תקרת הזכוכית הקונבנציונלית לקדושה הרבה יותר. להיות הבלרינה השחורה הראשונה שהופיעה אורחת לאחר הופעת הבכורה ההיסטורית של הודו בראדלי כבלרינה השחורה הראשונה שגילמה את דרופ טל בסרט מפצח האגוזים של ג'ורג' בלנצ'ין, היה אבן דרך מונומנטלית. משקף את ההישג הזה, היא מבטאת אחווה הדדית בינה לבין הודו, פִּתגָם, "זה היה מגניב להופיע אחריה כי דאגתי להרגיש שאני מסתנן, היה נחמד שיש מישהו במצב דומה."
כפי שהאצ'ינסון חוקרת את עצמה אמנותית, היא נשארת מרוכזת במסע שלפניו. "אני תמיד עובד על הביטחון העצמי שלי, ובגלל שהיו לי כל כך הרבה הישגים, קשה לעצור ולהסתכל אחורה - אני תמיד רוצה לשאוף ליותר. אני רוצה להמשיך לדחוף את עצמי לעשות תפקידים מאתגרים כי אני יודע שזה לא יהיה לנצח," היא מסבירה.
המורשת יוצאת הדופן של אלכסנדרה האצ'ינסון והודו בראדלי משאירה חותם בלתי עוררין על הבלט, השראה לדורות הבאים של רקדנים להגשים את חלומותיהם ללא הפוגה. אנו צופים שהמופעים ההיסטוריים הללו ידחפו את גבולות הייצוג ויאירו את הפוטנציאל הבלתי מוגבל באמנות הריקוד.