金庫林斯

之後伊甸園: 楚克斯 · 柯林斯與成為藝術之藝術

字作者：特薩 · 肖

Chuks Collins 唔係介紹自己係時裝設計師. 佢叫自己係藝人, 一個人為衣服簡直係好多語言之一. 呢個分別係好重要. 解釋到點解佢嘅春夏 2026 收集, 伊甸園重新想像, 感覺唔太似季節性祭品，亦比較似冥想: 重生, 生存方面, 咁長下來, 唔均勻噉做自己.

出生於考文特里，英格蘭與尼日利亞之間長大, 柯林斯係運動中長大. “我嘅生活好, 同大家好唔同,” 佢話. “我會係英國住三年, 尼日利亞三年 ... 我好憎. 我冇朋友, 因為我要成日改變” 英國有寄養父母, 尼日利亞一個嚴格嘅婆婆, 同埋一個早期教訓，講一個屋企可以有幾唔穩定.

就係呢位教母，靜靜地改變人生嘅過程，教佢縫紉. 到十二歲, 佢整咗第一件西裝. 藝術嘅變成逃避，又變成氧氣. “藝術對我嚟講一向都係一種表達媒介, 就算係我細個時嘅混亂中間,” 佢解釋. 當家庭骨折時, 身份問題, 而青少年憤怒就變得太多, 佢開始畫, 建立黑暗世界, 卡通宇宙, 替代生命，佢可以控制結局.

仲係, 時裝唔係佢身邊任何人都鼓勵嘅事業. “呢個唔係一個可尊重嘅男性職業,” 佢話. 所以佢以最實際嘅方式去過校: 三個學士學位 —— 會計同財務, 社會工作, 同埋美術 — 係飛行員牌照, 同埋最終轉會去美國. 為時裝學校和福德姆國際關係碩士, 專注於青年與經濟發展. 條路讀落好似幾個生命重疊噉, 但係對柯林斯嚟講, 所有嘢都連接. 服務, 結構, 飛機航班, 照顧, 創造; 呢個全部都係衫嘅原材料.

當佢而家講佢嘅作品, 呢種語言係解武親密嘅. 腎移植帶佢去美國; 一個長長嘅健康危機模式，已經塑造咗佢有幾緊急噉創造出嚟. “我經歷過近死嘅健康經歷,” 佢話. “差唔多好似我會有四年一切都好好噉, 而接下來嘅兩年我就係同啲嘢作戰. 我創作嘅每一件作品，就好似我講緊嘅係一個特定時間嘅感覺。”

嗰種生存同自我審問嘅感覺，就係喺核心 伊甸園重新想像, 喺紐約嘅科比公園燒烤場揭開淡季. Collins 重新製作聖經嘅伊甸園，唔係當懲罰，而係一個轉折點 —— 意識嘅前後時刻. 受到覺醒嘅瞬間啟發, 收藏係伊甸園 “唔係咁流放, 但係作為意識嘅開始. 人類選擇完全睇自己嘅一刻,” 有雕塑裁縫, 液體簾, 同埋一個由軟中性同土色調轉向緊急綠色同紅色嘅調色板.

“對我嚟講, 伊德登重新想像 係覺醒之後嘅一刻, 當我哋明白我哋嘅光同後果,” 科林斯話. “我想捕捉到嗰種緊張感, 由選擇重建而唔係退休嘅靜靜力量。” 呢句說話可以當係自己生活嘅總結. 呢個系列嘅可持續紡織品同手工完成嘅細節，都延伸咗佢對自覺嘅興趣. 仲係, 情緒充電係來自一個更深嘅地方, 即係佢拒絕浪漫化痛苦而唔亦堅持轉型.

柯林斯形容衣服係 “我哋着嘅盔甲 ... 人哋喺我哋身上見到嘅第一件事。” 當你係一個 Black man 設計喺一個仍然預設喺頂部白人同男性嘅 Black man , 嗰架車架帶有特定嘅重量. “做一個時裝嘅黑人男人, 人哋想期望嘅嘢有好多刻板印象,” 佢指出. “我嘅品牌係西方同非洲時裝之間嘅橋樑. 我係兩個地方長大, 而嗰啲係我收藏中注入嘅嘢，因為我就係噉。”

紐約鋭利化咗呢個角度. 當佢第一次搬到城市嘅時候, 佢會騎地鐵由一端一端到另一端，睇下風格點樣由市區轉移到市區. 英文裁縫, 尼日利亞雕塑卷, 布朗克斯係 swagger, 佢吸收晒. “我會為衣服帶來英文度身訂造, 我將非洲帶到我嘅設計,” 佢話. “我覺得我係一條細線嘅零氣同建築之間搞嘢 ... 你可以見到一塊有胸衣入面, 但係當佢移動嘅時候, 你見到成個液體簾” 如果技術語言係關於切割同建設, 情緒語言係關於關心. 柯林斯’ 工作係根深蒂固嘅女人 —— 養佢嘅人, 相信佢, 住咗佢, 遞咗佢第一部縫紉機畀佢, 同埋着咗佢最早嘅作品. “我為每個女人同每個女仔嘅女人設計嘅女仔,” 佢話, “希望做大使嘅人, 一個醫生, 律師, 甚至係家庭主婦” 佢透過三個鏡頭見到每個女人: 女, 姊妹, 拍檔. “嗰啲係我日日互動嘅女人. 我亦都見到我媽咪係佢哋度。”

跑道上, 呢個轉化為鑄造，靜靜地拒絕時裝嘅窄樣本大小幻想: 懷孕型號, 一個女人拎住佢個寶寶, 加大大小嘅車身共享空間，有大小嘅兩、四. “你可以做嘅少少貢獻好多,” 佢話. “唔好以為好少” 對於柯林斯嚟講, 多元化唔係競選詞; 呢個係感恩嘅延伸. “女人單獨提升我,” 佢簡單噉講. “所以授權佢哋同整靚衫，唔單止係為咗 size twe 同四人, 但係對於我長大時見到嘅真正女人, 對我嚟講好重要”

社會責任係跑道上出現, 都係. 同朋友一齊, 佢共同創辦非洲時裝理事會，喺全球平台上放大非洲設計師, 幫手帶嚟 7 非洲品牌上紐約時裝周日曆. 係拉各斯, 佢開咗間同非牟利機構有關嘅 atelier , 訓練家暴幸存者, 向佢媽咪自己嘅歷史致敬. 模式係紐約入選, 然後寄到尼日利亞, 其中一班成長中嘅工匠團隊執行度假村件同印刷驅動嘅造型，令品牌嘅供應鏈返到屋企.

所有呢啲, 健康戰爭, 外籍人士運動, 倡議, 精神質疑, 餵入佢對時裝作為服務嘅定義. “每次我都可以將啲嘢放埋一齊, 為生活帶來生命, 呢個畀我咁多,” 佢話. “歡樂嘅更高水平係當有人着上 ... 當我見到佢哋透過我嘅創作感到有權力, 呢個對我嚟講係幸福. 到最後, 呢個係我對人服務嘅呼籲。”

望緊前面, 柯林斯係諗緊好似生態系統噉, 唔係淨係標籤. 經過一個戰略重新品牌, 佢嘅目標好清楚: 以意圖建立品牌意識和規模. 個 伊甸園重新想像 系列推出蘋果皮嘅 Eden Bag, 訊號更深嘅推進配件. 有本機線, 新娘同袋係地平線上面, 計劃喺伯克利學院居住後，永久紐約空間, 係英國重新存在, 同埋擴大拉各斯嘅生產. 佢喺即將推出嘅系列中，喺服裝上合作, 開發一個泛非洲時裝同食物博覽會, 同埋靜靜地想像返教學嘅回歸. “我唔知全部,” 佢話. “我係人生嘅學生”

喺柯林斯手上, 伊甸園唔係一個天堂失去，而係一個開始復仇. 呢度係你走出嚟嘅地方，有更多知識, 疤痕多啲, 責任多啲, 同埋一種新嘅恩典. 衫輕輕地拎住嗰個故事: 偏見切割嘅裙，好似呼吸噉移動, 用建築脊椎調整, 感覺好似溫柔噉嘅裝甲. 佢哋係為女性而建立，佢哋都經歷過啲嘢，仲係選擇踏出去, 完全醒咗, 進入世界.