科希諾氣氣

亞比 · 弗里茨嘅說話

洛杉磯位於洛杉磯嘅洛菲流行藝術家約瑟芬 · 謝蒂, 被稱為高希諾氣體, 多咗 "精疲力竭" 今年夏天新冠肺炎疫情中. 呢首歌已經係製作好耐，亦係預言性嘅感嘆號，講倦怠可以點樣阻礙工人階級. 滴柔聲音色和極簡技術拍擊, 單曲係過去幾個月嘅混亂同痛苦中，深深地共鳴.

26-大仔嘅 Shetty 嘅強烈個人倫理感，透過呢首歌嘅製作閃爍，亦坦白睇佢哋作為基層藝術家嘅工資勞動，點樣受到個人影響.

Blanc Magazine 同科希諾氣體講咗地下音樂圈中存在嘅共同創意, 新冠肺炎點樣影響佢哋嘅創意表達, 同埋佢哋點樣仍然忠於透過自己嘅藝術嘅召喚, 社區組織, 同埋教育.

你幾時開始製作音樂?

"我覺得我成世都係將音樂變成音樂. 我一直都對音樂有親和力, 特別係唱歌. 細個對我嚟講真係好舒緩，因為咁，我就跌咗入去學校同教會做創意活動. 但係始終係真係架成嗜好, 你可以為玩而做嘅事, 但係我從來都冇真正覺得自己明白我喺呢個地方嘅地位，作為一個事業或者人生路徑. 直到我搬到伯克利時，直到我大學時，我都係咁做, 而灣仔就有咁勁嘅 DIY 場面. 呢個係我喺伯克利嘅正確地方 2012 通過 2017. 我去緊睇節目, 做緊我鍾意做嘅嘢; 同藝術同地下搞嘢. 而我好驚訝，睇下人哋有幾有腦, 邊個有咁廣泛嘅音樂技能. 地下有啲人係經典訓練，地下亦有人完全係自學. 我真係好鼓舞，我覺得我對音樂嘅親和力唔係嗰種假冒者症候群心態，你覺得你對藝術嘅親和力唔係其他人咁合法. 我想透過追求更多，以敬畏呢個觀點, 所以我開始生產. 我真係搵到我嘅風格，當時我係當時比較接觸唔同種類嘅 DIY 電子音樂製作. 我當時好似, '好嘅, 係, 我會噉樣做,' 又真係點擊咗。"

你點樣製作你嘅音樂?

"我好自豪可以製作我所有嘅音樂, 咁唔係話帶埋協作者同製作人係壞事. 我當然好期待有能力同能力，帶多啲人入去. 但係我開始噉樣，因為我亦都係用自己寫歌嘅脆弱性掙扎緊, 而我真係睇唔到呢啲嘢畀另一個音樂人. 我亦都由一開始就有強烈嘅願景, 我想控制音樂. 我製作咗第一張專輯，係完全係 GarageBand 製作同錄音嘅, 我畀啲朋友睇, 我係 Soundcloud 上載啲歌, 而且得到好多真係正面嘅反饋. 但我確實同搏命 "噢, 呢個值得放出嚟? 係咪值得咁多努力?" 但係之後就同時, 係地下嘅精神入面, 我覺得好好玩. 點解唔好, 你知? 亦都係關於有自主權，去體驗商業壓力領域以外嘅嘢. 我由 GarageBand 轉咗去邏輯, 然後我真係好鍾意邏輯一段時間, 而家我用緊 Pro Tools. 所以已經有啲似進化。"

你嘅場景點樣影響你作為一個藝術家?

"我好致力於地下，我成日都好想知道點樣去闡明，因為呢個係一件對我嘅實踐明顯重要嘅事. 呢個係一個道德選擇, 共同選擇, 一個創意選擇, 而且亦都係一個誠實嘅代表，我同我喺我嘅藝術實踐中係邊個. 我覺得有呢個分別, 特別係而家我係工程多啲, 我覺得自己係地下同更多主流商業藝術之間，為自己整咗條橋. 我諗好多藝人都被迫入呢個你哋嘅二元關係，一係就係一個高度商業化嘅成功, 畀咗錢, 有資源嘅藝術家或者你係一個自我管理嘅地下低薪, DIY 藝人. 地下真係一個噉嘅模式，就係我哋會鍾意音樂世界嘅樣子, 因為涉及朋友同社區成員互相 book, 製作希望盡量安全嘅空間, 喺我哋嘅條款上面定義. 歡樂係我哋嘅條件, 安全係我哋條件, 藝術係我哋嘅條款, 而勞動就係我哋嘅條件. 對我嚟講，地下係一個朝向集體模式嘅志向, 奇怪, BIPOC, 烏托邦. 但同時, 地下好充滿唔係烏托邦嘅事, 好似虐待者噉, 種族主義者, 階級主義者, 同埋 pose 嘅人好似資源不足噉. 但我確實真係好關心地下. 就係音樂文化嘅基層，基層始終係建立變化嘅真正基礎嘅地方。"

"呢個就係點解我係共同創辦音樂人聯盟同盟友工人嘅原因, 等我哋可以形成一個團結嘅音樂工作者前面. 我哋可以改變行業，解決呢啲問題，唔單止影響音樂人同音樂工作者，亦影響全球所有工人. 對我嚟講，我哋都有權力去定義自己嘅創意同幸福同勞動條件，對我嚟講係好重要. 我覺得地下係一個我哋可以玩嘅空間。"

點解你揀咗科希諾加斯蒙係你嘅舞台名?

"科希諾氣真係只係玩味. 係科希諾同高潮呢個字嘅組合. 我最初發行音樂時，好難揀舞台名，我覺得好有趣味，好有趣味，好有趣味. 當時, 我唔覺得會係一件會堅持咁耐嘅事, 但係佢證明咗係一個好名，因為佢好搜尋，而且係獨特嘅. 亦都係有種好玩，我自己整好自己嘅特別字. 我想要一啲暗示去去殖民地印度歷史嘅嘢, 但係嗰個亦都只係真係玩味同奇怪化啲文化喻詞。"

你會尋求透過音樂為觀眾帶來啲咩?

"我中學時, 我會去 raves , 我超級入電子音樂，我仲係. 我對嗰啲流派真係好深刻嘅尊重, 尤其係而家我學到佢哋被黑人音樂人開拓. 所以, 當我第一次製作音樂嘅時候, 我知道我想整一啲對我係邊個真係好誠實嘅事, 和平同反思但係亦都可以好玩同跳舞. 有一樣嘢我係好多舞曲入面都見到，就係歌詞，有強大嘅政治訊息. 舞台, 俱樂部, 而迪斯科就係歷史上真係政治空間. 我想透過帶我自己嘅組織，去敬畏呢個, 政治背景, 同埋個人背景嘅舞蹈音樂，亦都同我嘅反資本主義同無政府主義訊息同步。"

你嘅音樂點樣喺你做音樂人嘅旅程中服務你?

"做音樂真係好淨化, 令我諗起人哋點講藝術治療. 我覺得我坐低嘅時候, 所以我嘅音樂練習好多都唔係淨係為科希諾氣體擺出音樂. 好多時我只係想放鬆下，拎啲想法出嚟. 有時我會唱日記風格，講我嘅一日, 或者關於我嘅感覺. 我甚至會嗡嗡聲，反映情緒或者我所經歷嘅心情. 而且呢個係一個真係好淨化嘅做法。"

"但係有咁多嘢令到音樂帶畀我. 我已經要巡迴演唱會，認識好多偉大嘅人. 我覺得感激同有特權，每當我曾經喺西岸以外巡迴演出嘅時候，都可以巡迴地下. 睇下地下係點樣喺其他城市運作，睇下城市之間嘅一啲結構性同美學差異，真係好爽。"

你選擇將 Hindi 融入你好多歌曲入面. 咩促使呢個決定?

"我長大時聽好多印地語流行音樂，我真係同抒情內容真係關係唔到. 我好鍾意好多印地語流行音樂嘅抒情美學, 呢個係超級詩意同浪漫嘅. 但係當我諗起將我嘅音樂品味轉化成自己嘅練習, 我想創造一啲對我嚟講真係好個人嘅嘢. 我覺得好似焊咗我所有嘅興趣最後都變成我，創造一種青春，去復仇啲印地語流行美學, 印地語, 沉思, 環境. 女人風格。"

係表演你同音樂嘅關係嘅好大部份? 如果係咁, 新冠肺炎點樣改變你嘅表現能力?

"我覺得好多表演者都同表演有複雜嘅關係. 我好鍾意表演, 不過, 但我亦都覺得好似好累咁. 有一年我差唔多全年都係路上過，我都係噉諗，點解我要喺路上搵錢呢？. 呢個係我人生中做過最多嘅旅行, 但係好累，好難保持穩定. 我最後都係要放棄我嘅住屋去巡迴演唱會. 做基層藝術家同低收入藝術家，去巡迴演唱會，真係好正穩定. 但我確實好鍾意表演，我肯定好掛住佢。"

"但我亦都真係好享受呢一刻, 好好地，要休息一下，從表演一點點，只係專注於寫作, 因為最終, 我想表演新歌，即係話我要坐低寫. 喺放大同虛擬表演上表演都好有趣. 我根本唔反對，我好期待我可以鍾意創新嗰個媒介嘅方法. 我見過有啲人做真係好爽嘅嘢，見到當一個全新嘅情況被拋喺佢哋嘅時候，創意人點樣有創意，真係好精彩。"

"精疲力竭" 係 5 月下旬上映, 係全世界好多動盪嘅時代. 呢個係咪刺激咗歌曲嘅創作呢一部份? 如果唔係, 有咩事?

"我其實係幾年前寫嗰首歌，已經坐咗好耐. 釋放嘅時機完全係巧合嘅. 只係我一直反省緊好多嘢. 係回應到幾排水, 剝削性, 而郁工資勞動係. 我覺得，喺檢疫時代左右，呢首歌感覺到有關係，因為我哋好多人都係對工作有呢啲存在思想. 我哋突然間喺屋企工作嘅突然間，係咩意思? 我識好多殘疾正義活動者，佢哋已經打咗好多年，而家只係因為有能力嘅身體人士需要返屋企工作, 好易去工作遙控. 好多存在思想都係圍繞工作嚟緊, 人工勞動, 同埋政府唔支持工人階級。"

你嘅創作過程點樣受到隔離同集體憤怒嘅影響，喺全國大部分地區?

"佢令我對製作舞蹈音樂嘅熱誠，令到我作為一個工作藝術家嘅生活，注入真正嘅反資本主義短暫故事。"

"我哋嘅政府想我哋照常恢復生意, 就算有正當起義, 正當集體怒火, 同埋亦都係一個危及生命嘅大流行. 呢個影響我作為一個音樂工作者，因為我點可以只係繼續寫音樂, 製作音樂, 返學音樂, 同埋教音樂，當呢一切都係發生緊嘅時候? 但我會話係工會入嚟嘅地方. 如果你要做任何嘢，只係咁重要, 你亦應該喺嗰個境界內組織緊。"

你對音樂嘅未來有咩希望?

"我會永遠製作音樂. 我希望我可以繼續咁做, 就算未出. 我希望大家都可以生活喺一個我哋蓬勃發展嘅世界，唔使擔心生存. 就係我哋政府放我哋嘅情況, 但我覺得當更多人創作藝術時, 呢個係人哋挖掘自己嘅權力嘅好跡象。"