Өнер
Менің жүрегім
Өзіне жазған хаттары, Біз үшін әлемдер: Оби Агвамның анимациялық сюрреализмі
Teneshia Carr деген сөздер
Түстен кейін сөйлесеміз, Оби Агвам жаңа ғана Tube-дан түсіп, Лондондағы студиясына келді. Ол аздап аңырап қалды, үнемі есінеу, төмен кофеин, жіне, белгілі болғандай, 26-шы туған күнін үнсіз атап өтуде. "Мен студияға екі минут бұрын ғана келдім," ол күледі. "Мен мұнда бір жылдай болдым." Квинстен Корольдік академияның беделді стипендиялық бағдарламасына көшу - кез келген өлшем бойынша жабайы жеделдеу. Бірақ Агвам үшін, мұның барлығының жылдамдығы сәттілікке, ал айқындыққа көбірек байланысты.
Лагоста туып, Ямайканың оңтүстік жағында өскен, Королевалар, Агвам өте жарқын және қатты полицияға ұшыраған әлемде өсті. Ата-анасы оны қауіпсіздік үшін ішке кіргізді, бірақ қала оны тәуелсіздікке ерте үйретті. "Мен пойызға ерте отырдым 10, 11 жаста," ол дейді. "Сіз бұл дағдыларды шынымен ерте алуыңыз керек - жауапкершілік, жол жүру, қауіпсіз және хабардар болу." Пәтердің ішінде, қашу жолы сызылған. Сыртқы әлемге қол жетімділігі шектеулі, ол мультфильмдер мен анимацияға ғашық болды. Терезенің дәл сыртындағыдан да жарқыраған балама ғаламдар.
"Мен зерігуден сурет сала бастадым," ол есіне алады. "Менің физикалық ортам ерекше ынталандырмады, бірақ мультфильмдер мен табиғи түрде ала алмайтын қуаныш деңгейін ұсынды. Сондықтан мен оны бірден күресу механизмі ретінде қолдандым." Бұл "күресу механизмі" іргетасын тыныш тұрғызды: сыныпта сурет сала алатын бала, жасөспірім дәптерге сурет салады, өнерді өміршең өмір жолы деп санамаған жас суретші.
Бұл ауысым қоғамдық колледжге дейін келген жоқ, Ол бастапқыда қалаған университеттерден кейін «жоқ» деді. "Олар мені алғашқы бояуларымды сатып алуға мәжбүр етті," ол сурет салудың кіріспе курсы туралы айтады. "Оған дейін, Мен әрқашан сурет салумен айналыстым... Бұл уақытты өткізу үшін ғана болды. Сол сыныпта, олар мені физикалық түрде өнер туындыларын жасауға мәжбүр етті, ,нақты жол, кенепте. Және сол жылдан бері, Мен жаңа ғана заттар жасай бастадым."
2019 бастамасы болды. 2020 пандемия болды - 24 сағат бойы өз қиялына қол жеткізу. "Біз іште құлыптаулымыз. Менің басқа шаруам жоқ," ол иығын көтереді. "Ендеше сурет саламыз." Ол жұмысты жоспарсыз желіге жариялай бастады, тек консистенциясы. Бір жылдың ішінде, оның аудиториясы болды; -ден 2021, ол Нью-Йорктегі галереяларда көрсетілді, Лос-Анджелес, және Лондон. -Да 2024, ол өзінің алғашқы жеке шоуын Манхэттендегі Харкавикте өткізді. Қазір, корольдік академия.
Егер уақыт шкаласы мүмкін емес болып көрінсе, Агвам кенеттен табылған мифке бірінші болып қарсы тұрады. "Мен тағдырға сенемін," ол дейді, "бірақ мен сондай-ақ адамдар өздеріне арналған нәрсе туралы өз пікірін білдіретініне сенемін. Адамдар үнемі айтады, «Егер ол болуы керек болса, болуы керек,Бірақ менің ойымша, біздің жеке агенттік бар. Мен дұрыс оймен ойлаймын, Мен бүгін суретші бола аламын, ертең дәрігер, келесі күні астронавт. Жеткілікті айқындықпен, фокус пен ниетпен, Менің ойымша, бәрі мүмкін."
Агенттікке деген сенім жұмыстың өзінде - серпімділікпен толтырылған картиналарда көрінеді, мультфильм арасында бір жерде қозғалатын сияқты анимациялық фигуралар, рух, және есте сақтау. Оның бейнелері Қараның қызған арманы сияқты: созылған аяқ-қолдар, резеңке өрнектер, түстермен және кодталған тарихпен тербелетін әлемдер. "Мен қиялға, сюрреализмге және қиялға бейіммін," ол түсіндіреді. "Қиял алуан түрлі мақсаттарға қызмет етеді. Ол қарсылық әрекетінде мақсатқа қызмет етеді. Бұл өзін-өзі тыныштандыру және жай ғана жақсы сезіну мақсатына қызмет етеді. Егер әлем ақылсыз болса және сіздің физикалық әлеміңіз құлап жатса немесе сіз қалағандай емес, келесі ең жақсы нәрсе - одан тыс әлемді елестету."
Мен үшін, бұл елестетілген әлем Қара фигураға және оның алып жүретін визуалды тегіне терең байланысты. Ол ХХ ғасырдың басындағы американдық анимацияға енеді, Джим Кроу дәуіріндегі карикатуралар, нәсілшіл және гротеск, және оларды заманауи мультфильмдермен соқтығыстырады және жұмсақ, бейтаныс формалар. "1920 жылдары, 30с, және 40 және одан кейінгі, Қара адамдар белгілі бір жолмен бейнеленген, негізінен стереотиптерде ойнайды," ол дейді. "Сондықтан мен одан кейбір көрнекі элементтерді алатын едім, сонымен қатар оларды заманауи мультфильмдердегі көрнекі элементтермен және қара фигуралардың аз қорлайтын бейнелерімен араластырыңыз. мен өте, өте, иллюстрациялық және ақымақ және көңілді нәрсе арасындағы алшақтықты жоюға өте алаңдайды, және маңызды нәрсе, жоғары өнер."
Оның фигуралары реализмді мақсат етпейді. Олар сезімге ұмтылады. "Оның гиперреалист болуы міндетті емес. Бұл әрқашан бақылаушы болуы керек емес," ол талап қояды. "Мен әрқашан Қара өмірді қалай сезінетінімді абстрактілі түрде суреттеп жатқандай сезіндім, Қара өмірдің қалай көрінетінінен гөрі."
Бұл айырмашылық маңызды. Агвамның әлемінде, Қара фигураның серпімді болуына рұқсат етіледі, оғаш, экстатикалық, меланхолия, және оқуға болатын ауыртпалықтан босатылды. Кескіндеме сурет ретінде ғана емес, әріп ретінде де қызмет етеді. Ол күнделік жазады, белгілі бір естеліктер туралы ойланады, және сол мәтіндерді әр шығармаға шақыру ретінде пайдаланады. Барған сайын, сөздердің өзі бетіне шығады: мөр басылған конверттер, қолжазба жолдар, корреспонденция фрагменттері. "Бұл портреттер өзіме жазған хаттар сияқты, содан кейін оны оқыған адамға хаттар," ол дейді. "Бұл естелік сияқты, анимация, қиял осы үлкен балқыту қазанына келеді."
Тәуекелді қалай басқаратынында да тыныш батылдық бар. Агвам карикатураны қалпына келтіру мен зиянды көбейту арасындағы жұқа сызықты жақсы біледі.. "Бұл қорлайтын және қорлайтын өнер туындыларының арасындағы жіңішке сызық," ол мойындайды. "Менің ойымша, сіз тырысу және сәтсіздік арқылы тепе-теңдік табасыз. Мен жасаған туындыларымның көпшілігіне көңілім толмайды, бірақ мен оны бәрібір шығардым. Өйткені, кейде менің сезімімді басқалардың оған қалай қарайтынына қатысы жоқ."
Толығырақ бөлімде оқыңыз Мәселе 33