Шейла Николин

В «Лихорадочном сне в помещении», за столом сидит фигура с длинными синими волосами и в большой темно-оранжевой толстовке. На поверхности, ваза, наполненная желтым, апельсин, и белые цветы. Рядом с вазой, глиняный горшок служит пепельницей для человека, вырывающего лепестки. Они закрывают глаза и имеют траурное выражение лица., рассвет скуки на их кухне. “Эта работа рассказана с вуайеристской точки зрения.. Он сосредоточен на ощущении разобщенности и подчеркивает сюрреалистический интерьер, вдохновленный ощущением того, что вы оказались в ловушке внутри и оторваны от других на протяжении всего карантина.” В нашем интервью с артистом, Шейла Николин путешествует, изучая человеческие трудности в поиске интимной связи..

Художница из Детройта описывает свою работу как активную ретроспективу., выдуманная реальность, и попытка понять окружающих. Человеческая форма в ее работах представляет собой ощущение дикой природы человечества.: привычный, приглашая, и чужой, и дико недоступный. Использование выразительных отметок, яркий цвет, и диссоциативный паттерн, она создает ненадежную, а иногда и искаженную историю близости.

Николин изучает свое взаимодействие и отношения с друзьями., семья, и знакомства через фотографию, письмо, и рисование, абсолютное знание ее влияния в искусстве. Поскольку ее работы переосмысливают традиционный поп-арт через призму перегруженных и разрозненных взаимодействий., она обращается к гуманизму, создавая повествование о взрослении с понятной целью.: найти честную связь.

“Я вырос в творческой семье. Моя мама учитель рисования, поэтому мы всегда занимались поделками дома: коллажи, вязание крючком, шитье, рисунок, рисование, и многое другое. У моей мамы была студия в Индустриальном центре Рассела в Детройте., популярное творческое пространство для художников, события, и техно, где я играл в прятки с сестрой и рисовал свои первые картины. Большую часть пятниц мы проводили всей семьей в Детройтском институте искусств., и, на случай, если вам интересно, Я всегда заказывал салат из тунца в их столовой и любил рисовать в европейском крыле.. Этот опыт послужил основой для формирования моих знаний и интереса к искусству, поскольку с самого раннего возраста я увидел, что значит получать радость от искусства и творческого сообщества.. Сегодня, В основном я рисую акрилом для создания масштабных фигуративных произведений искусства., но сообщество и история искусства по-прежнему остаются центральными в моем творческом процессе.”
Работы Николина предлагают непостоянство радости жизни и любви., отсутствие примитивного осознания того, что реально и нереально. «Сознательный спад»’ изображает фигуру, склонившуюся над массой одеял, тону в море тяжелого одиночества и депрессии, и поделиться опытом Николин с биполярным расстройством и борьбой за жизнь с психическим заболеванием.. Через работы Николина, роль психического заболевания сливается с изображением желания сохранить счастье и присутствие в жизни, несмотря на блокады тяжелой депрессии и мании..

В то время как темы ее работ, кажется, ограничиваются препятствиями в человеческой сфере интимности., Николин все еще верит в необходимость эволюции, восхождение к мирам, которые ей еще предстоит исследовать. “Как художник, Я изучаю новые методы, темы, и стили, которые бросают вызов и расширяют мои возможности с каждой новой картиной, которую я создаю.. Как физическое лицо и предприниматель, Я всегда нахожусь в состоянии метаморфозы, поскольку постоянно пробую новые виды деятельности, создаю новые предприятия и революционизирую то, что движет моей повседневной жизнью.. Хотя живопись для меня является постоянной формой самовыражения., Я также научился играть на скрипке, хотя и несколько плохо, начал бизнес по производству винтажной мебели и научился водить для этого 26-футовый грузовик, несколько раз переезжал – из Детройта в Нью-Йорк, обратно в Пенсильванию и Нью-Йорк, затем снова в Детройт – и работал дизайнером продукта в начинающей компании.” Нюансы ее образа жизни подпитывают ее двигатель для создания произведений из жизни., толчок и притяжение дел вселенной, намерения, и пыл.

В программе «Возьмите несколько», происходит запретное празднование изоляции, путешествие к дискомфорту того, что такое дружба в переполненной комнате. Как фигура ложится на холодный пол, подпирая руку, чтобы держать ярко освещенный смартфон, еще трое пытаются завязать разговор, но в конечном итоге молчат в своей зоне комфорта. Отключение от реальности и подключение к виртуальности.: философия Николина в изображении меланхолии, изоляция, депрессия через шаблоны, объекты, и эмоции в калейдоскопе красок. Внутри хаоса ее артистизма, Шейла Николин строит временное убежище для каждого посетителя, которому нужно найти дорогу домой..