Zimmermann udaberria 2026

Espiritu senide: Zimmermannen Sormen Askatasunari oda

Teneshia Carren hitzak

Sonny Vandevelderen irudiak

Le Carreau du Templeko giroa nostalgia eta freskotasuna nahasten zen. Parisko areto dotorean, Zimmermannen udaberria 2026 bilduma, Kindred Spirit izenekoa, beste garai bateko eguzki-amets baten antza zuen. 1970eko hamarkadako komunitate sortzaileei omenaldi gisa balio izan zien eta ospatu lagunekin edertasuna sortzeko esperientzia alaia. “Denboraldi honetako udaberriko bilduma, Espiritu senide, 70eko hamarkadako espiritu artistiko kolaboratiboari eta mundu osoan aukeratutako sormen-familiei oda bat da,” esan zuen Nicky Zimmermannek, markaren sormen zuzendaria. "Lavender Bay-n 70eko hamarkadan marka egin zuten artista ikonikoen kolektibo batean inspiratu nintzen., Sydneyko portuko auzo bat. Statu quo-aren aurka egin zuten... eta asko dibertitu ziren bidean».

Bildumak dibertsio eta matxinada sentsazio bat igortzen zuen, itsas aparren mugimenduaren antzera. Zimmermann-en bolumenaren eta mugimenduaren sinadura estiloari egiazkoak ziren kaskadako siluetak agertzen ziren, espazioa agintzea besterik gabe okupatzea baino. Gonak gerritik haize-bolada baten antzera ateratzen ziren, mahukak kapa bihurtuta, peplum gailurrak aldakaren gainean flotatzen zuen, eta prakak modeloen urratsekin bat egiten zuten. Pieza bakoitza dantzan agertzen zen, askapenaren irudikapen alaia irudikatuz. Paleta poz hutsa zen, arrosa psikodelikoak, lila arraroak, eta energiaz burrunba egiten zuten lurrezko okreak. Kolorea ez zen apaingarria soilik; narrazioa zen. «Kolorea gai nagusia da,” the brand noted. “Signature florals are warped and playfully scaled into trance-inducing graphics, achieving mind-blowing detail and an illusion of movement.”

The prints—wild, warped, and hypnotic—evoked a time when artists viewed the world not just as it was, but as it could be. Flowers blended seamlessly into one another in dreamy tie-dye shades, while bold, solid-colored cotton drill suits provided a structural balance to the whimsy. Super-flared trousers and tailored jackets evolved beyond their utilitarian origins, exuding an effortless confidence that felt refreshingly modern.
Zimmermann’s craftsmanship served as the foundation for the collection's stunning presentation. With influences from both the brand’s Sydney atelier and its Paris design studio, bildumak bi estilo ezberdin nahasten zituen: Australiako kostaldeko esfortzurik gabeko amodioa eta Europako jostunaren ildo arkitektoniko zehatzak. Emaitza nahasketa harmoniatsua izan zen, itsasoko ihinztadura bezala flotatzen zuten jantziak eta airea mozten zuten lerro garbidun jantziak.

Denboraldiko berrikuntza nabarmenetako bat Zimmermannek aipatzen duena izan zen "super-fluff." Teknika honek organza geruza ugari ditu, alborapena moztu eta elkarrekin ruched, krinolinarekin babestuta, soineko bizietan maila ultra-leunen efektu ikaragarria sortzeko. Deskribapena artista baten ohar bat bezala irakurtzen da, eta jantziek benetan gorpuzten zuten ikuspegi poetiko hori, aparra, dinamikoa, eta biziki bizia.
Beste nonbait, margolarien kamak berriro irudikatu ziren larru beltzaran eta kotoizko sarga kurruskariarekin, body murgilduen gainean geruzatuta, artistaren estudioari eta sorkuntzaren sentsualtasunari keinu bat. Artilezko jantziak 70eko hamarkadako tonu retroetara iritsi ziren: anbarra, zeru urdina, eta korala, txaleko txikituekin eta mikro galtza motzekin konbinatuta, jostagarriekin bat datozen behealdeak eta jakak. Erreberentea zen, baina zorrotz moldatua zen, hamarkadako auto-adierazpen beldurgabeari keinu bat.

Osagarriek ausarta ematen zuten, "gehiago da" giroa. Egurrezko plataformako oinetakoak eta larru koloreko sandaliak korapilodun lore-diapositiboekin eta adabaki koloredun lodidun poltsekin konbinatuta zeuden.. Maila handiko poltsa eszentrikoek korapilo gehiegizkoak zituzten, Ezkutu handiko eguzkitako betaurrekoek, berriz, ukitu futurista bat ematen zuten. Bitxiek Australiako xarma darioten urrezko floran inspiratutako diseinuekin, koala delikatuak, eta eguzkitako motibo ludikoak eta sofistikatuak zirenak. Ikuskizunaren soinu banda, Mimi Xuk konposatua, Lana Del Reyren poemaren errezitazioa barne "Zer Gertatu zintudanean" -tik *Violet Bent Backwards Over the Grass*. Bere ahotsa sirena bat bezala zebilen modeloen oinen gainean, amets bat sortuz, aurkezpena oroimenaren eta aluzinazioaren nahasketa bihurtu zuen giro zinematografikoa.

Zimmermannen udaberria 2026 bildumak kontraesana hartzen du: biguna baina eskultorikoa, nostalgikoa baina aurrera begirakoa, eta bohemioa ​​baina zorrotz eraikia. Bildumak 1970eko hamarkadako askatasun artistikoaren estimu argia erakusten du, baina lankidetzaren artisautza eta kaosa aitortzen dituen lente moderno batetik aurkezten da. «Bildumak askatasuna eta poza eskaintzen du,” esan zuen Zimmermannek, “silueta oparoen bidez, koloreen arteko joko ausarta, eta lore-estampa psikodelikoak eta tie-dye leunak”. Poza nabaria zen nonahi, atzealdean dauden modeloen aurpegietan barne, organzaren errebotean, egurrezko orpo baten distira, eta grabitateari aurre egiten zirudien koloreen zurrunbiloa. Hala ere, edertasunaren gainazalean, ahaidetasunari eta sormenari buruzko mezu sotil bat zegoen: art, moda bezala, lankidetzan sortzen da onena.

Azken itxurak pistan behera flotatzen ari zirenean, mugimenduz eta argiz bustita, Izpilikuaren badiaren izpiritua, garai batean artistak margotzera biltzen ziren eguzki-argitako kala hura, jolastu, eta probokatu, bizia hartu zuen beste behin. Zimmermannen eskuetan, oroimen hori zerbait berri bihurtu zen: adiskidetasuna bitartekoa den mundua, askatasuna ehun bat da, eta estiloa partekatutako matxinada ekintza bat da. Espiritu senide ez da bilduma bat bakarrik; sentimendu bat da. Barrez jositako bat, lankidetza, eta senide-arimek talka egiten dutenean bakarrik existitzen den edertasun mota.