قلبي

إذا كان الجدول الزمني يبدو غير محتمل, أجوام هو أول من قاوم أسطورة الاكتشاف المفاجئ. "أنا أؤمن بالقدر," يقول, "لكنني أعتقد أيضًا أن الناس لديهم رأيهم بشأن ما يعنيه لهم الأمر. يقول الناس دائما, 'إذا كان من المفترض أن يكون, من المفترض أن تكون,ولكن أعتقد أن لدينا وكالتنا الخاصة. أعتقد بالعقلية الصحيحة, يمكن أن أكون فنانًا اليوم, الطبيب غدا, رائد فضاء في اليوم التالي. مع ما يكفي من الوضوح والتركيز والنية, أعتقد أن كل شيء ممكن."

ويظهر هذا الإيمان بالفاعلية في العمل نفسه، أي اللوحات المملوءة بالمرونة, شخصيات متحركة تبدو وكأنها تحوم في مكان ما بين الرسوم المتحركة, روح, والذاكرة. صوره تبدو وكأنها حلم حمى السواد: أطرافه ممتدة, التعبيرات المطاطية, عوالم تهتز بالألوان والتاريخ المشفر. "أنا أميل إلى الخيال والسريالية والخيال," يشرح. "الخيال يخدم الكثير من الأغراض المختلفة. إنه يخدم غرضًا في فعل المقاومة. إنه يخدم غرضًا في تهدئة الذات والشعور بالتحسن. إذا أصبح العالم مجنونًا وعالمك المادي ينهار أم لا، فهذا ما تريده, أفضل شيء تالي هو تخيل العالم خارجه."

لي, يرتبط هذا العالم المتخيل ارتباطًا وثيقًا بالشكل الأسود والنسب البصرية المشحونة التي يحملها. يغوص في الرسوم المتحركة الأمريكية في أوائل القرن العشرين, الرسوم الكاريكاتورية في عصر جيم كرو, عنصرية وبشعة, ويصطدم بها مع الرسوم الكاريكاتورية المعاصرة واللينة, أشكال غريبة. "في العشرينيات, 30ق, والأربعينيات وما بعدها, تم تصوير السود بطريقة معينة, اللعب في الغالب على الصور النمطية," يقول. "لذلك أود أن آخذ بعض العناصر المرئية من ذلك, وأيضًا مزجها مع عناصر مرئية من الرسوم الكاريكاتورية الحديثة وصور أقل هجومًا للشخصيات السوداء. أنا جدا, جداً, مهتم جدًا بسد الفجوة بين شيء توضيحي وسخيف وممتع, وشيء خطير, الفن العالي."

شخصياته لا تهدف إلى الواقعية. إنهم يهدفون إلى الشعور. "لا يجب أن تكون واقعية للغاية. لا يجب أن تكون المراقبة دائمًا," يصر. "لقد شعرت دائمًا وكأنني أرسم بشكل تجريدي ما أشعر به في حياة السود, بدلاً من ما تبدو عليه حياة السود."

هذا التمييز مهم. في عالم أجوام, يُسمح للشكل الأسود أن يكون مرنًا, غريب, طار فرحًا, حزن, وتحرر من عبء الوضوح. لا تعمل اللوحات كصور فحسب، بل كرسائل. هو المجلات, يتأمل في ذكريات محددة, ويستخدم تلك النصوص كمطالبات لكل قطعة. على نحو متزايد, الكلمات نفسها تتسرب إلى السطح: مظاريف مختومة, خطوط مكتوبة بخط اليد, شظايا من المراسلات. "هذه الصور هي بمثابة رسائل لنفسي ثم رسائل لمن يقرأها," يقول. "إنها مثل الذاكرة, الرسوم المتحركة, الخيال يأتي في بوتقة الانصهار الكبيرة هذه."

هناك أيضًا شجاعة أكثر هدوءًا في كيفية تعامله مع المخاطر. يدرك أجوام تمامًا الخط الدقيق بين استعادة الكاريكاتير وإعادة إنتاج الأذى. "إنه خط رفيع بين العمل الفني المسيء وغير المسيء," يعترف. "أعتقد أنك تجد التوازن من خلال المحاولة ومن خلال الفشل. أنا لست سعيدًا جدًا بمعظم الأعمال الفنية التي أقوم بها, ولكن ما زلت اخماده على أي حال. لأنه في بعض الأحيان ما أشعر به لا علاقة له بما سيشعر به الآخرون حيال ذلك."

اقرأ المزيد في مشكلة 33