Art
Менин жүрөгүм
өзүнө каттары, Дүйнөлөр Биз үчүн: Оби Агвамдын анимацияланган сюрреализми
Тенешия Карр
Түштөн кийин сүйлөшөбүз, Оби Агвам жаңы эле Tube каналынан чыгып, Лондондогу студиясына кирди. Ал бир аз чарчап калды, дайыма эстөө, аз кофеин, жана, көрүнүп тургандай, 26 жылдыгын тынч белгилеп жатат. "Мен эки мүнөт мурун эле студияма келдим," ал күлөт. "Мен бул жерде бир жылдай болдум." Квинстен Королдук Академиянын престиждүү стипендиалык программасына өтүү - бул кандайдыр бир деңгээлде жапайы ылдамдатуу. Бирок Agwam үчүн, мунун бардыгынын ылдамдыгы ийгиликке азыраак жана ачык-айкындуулукка байланыштуу.
Лагоста төрөлүп, Ямайканын түштүк тарабында өскөн, Queens, Агвам өтө жандуу жана катуу полиция болгон дүйнөдө чоңойгон. Ата-энеси аны коопсуздугу үчүн үйгө камап коюшкан, бирок шаар аны эгемендүүлүккө эрте үйрөткөн. "Мен эрте эле поездде болчумун 10, 11 жашта," ал дейт. "Сиз бул жөндөмдүүлүктөргө чындап эле эрте ээ болушуңуз керек - жоопкерчиликтүү, жумушка баруу, коопсуз жана кабардар болуу." Квартиранын ичинде, качуу жолу чийилип жатты. Тышкы дүйнөгө кирүү мүмкүнчүлүгү чектелген, ал мультфильмдерди жана анимацияларды сүйүп калган. Анын терезесинин сыртындагыдан да жаркыраган башка ааламдар.
"Тажаганымдан сүрөт тарта баштадым," ал эстейт. "Менин физикалык чөйрөм өзгөчө түрткү берген жок, бирок мультфильмдер мен табиятымдан ала албаган кубанычтын деңгээлин тартуулады. Ошентип, мен аны дароо күрөшүү механизми катары колдондум." Ошол "күрөшүү механизми" акырындык менен пайдубалын курушту: класста сүрөт тарткан бала, дептерлерине сызган өспүрүм, искусствону али турмуш жолу катары көрбөгөн жаш сүрөтчү.
Бул нөөмөт коомдук колледжге чейин келген эмес, Ал башында каалаган университеттерден кийин жок деди. "Биринчи боёкторумду сатып алууга мажбурлашты," ал живопись боюнча киришүү курсу жөнүндө айтат. "Ага чейин, Мен дайыма эле сүрөт тартып жүрчүмүн... Бул жөн гана убакыт өткөрүү үчүн болгон. Ошол класста, алар мени физикалык жактан көркөм чыгармаларды жаратууга мажбурлашты, ,сезилүүчү жол, кенепте. Жана ошол жылдан бери, Мен жаңы эле нерселерди жасай баштадым."
2019 башталышы болгон. 2020 пандемия болгон — 24 саат бою өзүнүн фантазиясына кирүү мүмкүнчүлүгү. "Биз ичкериде кулпуланганбыз. Башка кыла турган ишим жок," ал ийинин куушурат. "Ошентип, биз боёйбуз." Ал плансыз эле жумушун интернетке жарыялай баштаган, жөн гана ырааттуулук. Бир жылдын ичинде, анын аудиториясы болгон; тарабынан 2021, ал Нью-Йорктогу галереяларда көрсөтүп жаткан, Лос-Анджелес, жана Лондон. In 2024, ал Манхэттендеги Харкавикте өзүнүн биринчи жеке шоусун өткөрдү. Азыр, падышалык академиясы.
Эгерде убакыт тилкеси мүмкүн эместей сезилсе, Агвам капыстан ачылыш жөнүндөгү мифке биринчилерден болуп каршы турат. "Мен тагдырга ишенем," ал дейт, "бирок мен ошондой эле адамдар алар үчүн эмнени билдирери жөнүндө өз пикирлерин айтышат деп ишенем. Эл дайыма айтат, 'Эгерде ушундай болушу керек болсо, болушу керек,Бирок менимче, биздин өзүбүздүн мекемебиз бар. Мен туура ой жүгүртүү менен ойлойм, Мен бүгүн сүрөтчү боло алмакмын, эртең дарыгер, кийинки күнү астронавт. Жетиштүү айкындык жана көңүл буруу жана ниет менен, Менимче, баары мүмкүн."
Агенттикке болгон бул ишеним чыгарманын өзүнөн — ийкемдүү сүрөттөрдөн көрүнүп турат, мультфильмдин ортосунда жүргөндөй көрүнгөн анимациялык фигуралар, рух, жана эс. Анын сүрөттөлүшү Каранаттын ысытма түшүндөй сезилет: созулган буттар, резинадай туюнтмалар, түстүү жана коддуу тарыхы менен дирилдеген дүйнөлөр. "Мен фантазияга, сюрреализмге жана фантазияга ыктайм," ал түшүндүрөт. "Элестетүү ар кандай максаттарга кызмат кылат. Бул каршылык актында бир максатка кызмат кылат. Бул өзүн-өзү тынчтандыруу жана жөн гана жакшы сезүү үчүн бир максатка кызмат кылат. Эгер дүйнө жинди болуп баратса жана сиздин физикалык дүйнөңүз талкаланып жатса же сиз каалагандай болбосо, кийинки эң жакшы нерсе анын сыртындагы дүйнөнү элестетүү."
Мен үчүн, ошол элестүү дүйнө Кара фигурага жана анын визуалдык тегине терең байланышкан. Ал 20-кылымдын башындагы америкалык анимацияга кирет, Джим Кроу доорундагы карикатуралар, расисттик жана гротесктик, жана аларды азыркы мультфильмдер менен кагылыштырат жана жумшак, чоочун формалар. "1920-жылдары, 30s, жана 40 жана андан кийинки, Кара адамдар белгилүү бир жол менен сүрөттөлгөн, көбүнчө стереотиптер боюнча ойнойт," ал дейт. "Ошондуктан мен андан визуалдык элементтердин айрымдарын алмакмын, жана ошондой эле аларды заманбап мультфильмдердин визуалдык элементтери жана Кара фигуралардын азыраак адепсиз сүрөттөрү менен аралаштырыңыз. мен абдан, абдан, иллюстративдик жана акылсыз жана кызыктуу нерсенин ортосундагы ажырымды жоюуга абдан кам көрөт, жана олуттуу нерсе, жогорку искусство."
Анын фигуралары реализмди көздөбөйт. Алар сезимге умтулат. "Бул гиперреалисттик болбошу керек. Бул дайыма эле байкоочу болууга тийиш эмес," — деп баса белгилейт ал. "Мен ар дайым өзүмдү Black Life сезимдерин абстракттуу сүрөттөп жаткандай сезчүмүн, Кара жашоонун көрүнүшүнө караганда."
Бул айырмачылык маанилүү. Агвамдын ааламында, Кара фигуранын ийкемдүү болушуна жол берилет, кызык, экстатикалык, меланхолия, жана окумдуулуктун жүгүнөн бошотулган. Сүрөттөр жөн гана сүрөт эмес, тамга катары кызмат кылат. Ал журнал жазат, белгилүү бир эскерүүлөр жөнүндө ой жүгүртөт, жана ал тексттерди ар бир чыгарма үчүн сунуш катары колдонот. Барган сайын, сөздөрдүн өзү бетине сиңип кетет: штампталган конверттер, кол менен жазылган саптар, корреспонденциянын фрагменттери. "Бул портреттер өзүмө жазылган каттар сыяктуу, анан аны окуп жаткан адамга кат," ал дейт. "Бул эс сыяктуу, анимация, фантазия бул чоң казанга келет."
Ошондой эле ал тобокелдикти кантип башкарууда дагы тынчыраак эрдик бар. Агвам карикатураны калыбына келтирүү менен зыянды калыбына келтирүүнүн ортосундагы чекти жакшы билет. "Бул адепсиз жана адепсиз чыгармалардын ортосундагы ичке сызык," ал мойнуна алат. "Менимче, сиз аракет жана ийгиликсиздик аркылуу тең салмактуулукту табасыз. Мен жараткан чыгармаларымдын көбүнө абдан ыраазы эмесмин, бирок баары бир чыгардым. Анткени кээде менин кандай сезимде болгонум башкалардын ага кандай карай турганына эч кандай тиешеси жок."
Кененирээк бөлүмдөн окуңуз Маселе 33