আমার হৃদয়

যদি টাইমলাইন অসম্ভব মনে হয়, আগওয়ামই প্রথম আকস্মিক আবিষ্কারের মিথকে প্রতিহত করেন. "আমি নিয়তিতে বিশ্বাস করি," তিনি বলেন, "কিন্তু আমি এটাও বিশ্বাস করি যে মানুষ তাদের জন্য যা বোঝায় সে বিষয়ে তাদের বক্তব্য আছে. মানুষ সবসময় বলে, 'যদি এটা বোঝানো হয়, এটা হতে বোঝানো হয়,কিন্তু আমি মনে করি আমাদের নিজস্ব এজেন্সি আছে. আমি সঠিক মানসিকতা সঙ্গে চিন্তা, আমি আজ শিল্পী হতে পারি, আগামীকাল ডাক্তার, পরের দিন মহাকাশচারী. যথেষ্ট স্পষ্টতা এবং ফোকাস এবং অভিপ্রায় সঙ্গে, আমি মনে করি কিছু সম্ভব।"

এজেন্সির প্রতি সেই বিশ্বাস কাজটিতেই দেখা যায়- ইলাস্টিক দ্বারা নির্মিত চিত্রকর্ম, অ্যানিমেটেড পরিসংখ্যান যা মনে হয় কার্টুনের মধ্যে কোথাও ঘুরছে, আত্মা, এবং স্মৃতি. তার চিত্রকল্প ব্ল্যাকনেসের জ্বরের স্বপ্নের মতো অনুভব করে: প্রসারিত অঙ্গ, রাবারি অভিব্যক্তি, রঙ এবং সংকেত ইতিহাস সঙ্গে কম্পন যে পৃথিবী. "আমি ফ্যান্টাসি এবং পরাবাস্তববাদ এবং কল্পনা মধ্যে ঝুঁক," তিনি ব্যাখ্যা. "কল্পনা বিভিন্ন উদ্দেশ্যে অনেক পরিবেশন করে. এটি প্রতিরোধের কাজ একটি উদ্দেশ্য পরিবেশন করে. এটি স্ব-প্রশান্তির জন্য একটি উদ্দেশ্য পরিবেশন করে এবং কেবল ভাল বোধ করে. যদি পৃথিবী পাগল হয়ে যায় এবং আপনার ভৌত জগৎ ভেঙে যাচ্ছে বা আপনি যা চান তা না, পরবর্তী সেরা জিনিস হল এর বাইরের জগতকে কল্পনা করা।"

আমার জন্য, সেই কল্পিত জগৎ কালো চিত্রের সাথে গভীরভাবে আবদ্ধ এবং এটি বহন করে ভরা চাক্ষুষ বংশের সাথে. তিনি বিংশ শতাব্দীর প্রথম দিকে আমেরিকান অ্যানিমেশনে ডুব দেন, জিম ক্রো-যুগের ব্যঙ্গচিত্র, বর্ণবাদী এবং অদ্ভুত, এবং সমসাময়িক কার্টুন এবং নরম সঙ্গে তাদের সংঘর্ষ, অপরিচিত ফর্ম. "1920 সালে, 30s, এবং 40 এবং তার পরে, কালো মানুষদের একটি নির্দিষ্ট উপায়ে চিত্রিত করা হয়েছিল, বেশিরভাগ স্টেরিওটাইপগুলিতে খেলা," তিনি বলেন. "তাই আমি যে থেকে চাক্ষুষ উপাদান কিছু নিতে হবে, এবং এগুলিকে আধুনিক কার্টুনগুলির ভিজ্যুয়াল উপাদান এবং কালো চিত্রগুলির কম আপত্তিকর চিত্রের সাথে মিশ্রিত করুন. আমি খুব, খুব, দৃষ্টান্তমূলক এবং মূর্খ এবং মজার কিছুর মধ্যে ব্যবধান পূরণের বিষয়ে খুব উদ্বিগ্ন, এবং গুরুতর কিছু, উচ্চ শিল্প"

তার পরিসংখ্যান বাস্তববাদের লক্ষ্য নয়. তারা অনুভব করার লক্ষ্য রাখে. "এটা অতি-বাস্তববাদী হতে হবে না. এটা সবসময় পর্যবেক্ষণমূলক হতে হবে না," সে জোর দেয়. "আমি সবসময় অনুভব করেছি যে আমি বিমূর্তভাবে ছবি আঁকছি যে আমি কালো জীবন অনুভব করি, কালো জীবন দেখতে কেমন তার চেয়ে বরং।"

যে পার্থক্য গুরুত্বপূর্ণ. আগওয়ামের মহাবিশ্বে, কালো চিত্রটি ইলাস্টিক হতে দেওয়া হয়, অদ্ভুত, আনন্দিত, বিষাদ, এবং সুস্পষ্টতার বোঝা থেকে মুক্ত. পেইন্টিংগুলি কেবল চিত্র হিসাবে নয় অক্ষর হিসাবে কাজ করে. তিনি জার্নাল, নির্দিষ্ট স্মৃতির উপর ধ্যান করে, এবং প্রতিটি অংশের জন্য প্রম্পট হিসাবে সেই পাঠ্যগুলি ব্যবহার করে. ক্রমবর্ধমান, শব্দগুলি নিজেরাই পৃষ্ঠে ঢোকে: স্ট্যাম্পযুক্ত খাম, হাতে লেখা লাইন, চিঠিপত্রের টুকরা. "এই প্রতিকৃতিগুলি আমার কাছে চিঠির মতো এবং তারপরে যে কেউ এটি পড়ছে তাদের কাছে চিঠি," তিনি বলেন. "এটা স্মৃতির মতো, অ্যানিমেশন, এই বড় গলে যাওয়া পাত্রে কল্পনা আসছে।"

তিনি কীভাবে ঝুঁকি নেভিগেট করেন তার মধ্যে একটি শান্ত সাহসীতাও রয়েছে. আগওয়াম ক্যারিকেচার পুনরুদ্ধার করা এবং ক্ষতি পুনরুত্পাদনের মধ্যে সূক্ষ্ম লাইন সম্পর্কে তীব্রভাবে সচেতন. "এটি আক্রমণাত্মক এবং আক্রমণাত্মক শিল্পকর্মের মধ্যে একটি পাতলা লাইন," তিনি স্বীকার করেন. "আমি মনে করি আপনি চেষ্টা এবং ব্যর্থতার মাধ্যমে ভারসাম্য খুঁজে পান. আমি যে আর্টওয়ার্ক তৈরি করি তার বেশিরভাগের সাথে আমি খুব খুশি নই, কিন্তু আমি এখনও এটা যেভাবেই আউট করা. কারণ কখনও কখনও আমি কীভাবে অনুভব করি তা অন্য লোকেরা এটি সম্পর্কে কীভাবে অনুভব করবে তার সাথে অপ্রাসঙ্গিক।"

আরও পড়ুন ইস্যু 33