សិល្បៈ
បេះដូងរបស់ខ្ញុំ
សំបុត្រទៅកាន់អង្គទ្រង់, ពិភពលោកសម្រាប់យើង: Obi Agwam's Animated Surrealism
ពាក្យដោយ Teneshia Carr
នៅពេលរសៀលយើងនិយាយ, Obi Agwam ទើបតែចេញពី Tube ហើយចូលទៅក្នុងស្ទូឌីយ៉ូនៅទីក្រុងឡុងដ៍របស់គាត់។. គាត់ងឿងឆ្ងល់បន្តិច, យំឥតឈប់ឈរ, ក្រោមជាតិកាហ្វេអ៊ីន, និង, ដូចដែលវាប្រែចេញ, អបអរសាទរខួបកំណើតទី 26 របស់គាត់យ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់. "ខ្ញុំទើបតែមកដល់កន្លែងស្ទូឌីយ៉ូរបស់ខ្ញុំមិនទាន់បានពីរនាទីមុន។," គាត់សើច. "ខ្ញុំនៅទីនេះប្រហែលមួយឆ្នាំ។" ការផ្លាស់ប្តូរពី Queens ទៅកម្មវិធីអាហារូបករណ៍ដ៏មានកិត្យានុភាពរបស់រាជបណ្ឌិត្យសភាគឺជាការបង្កើនល្បឿនដ៏ព្រៃផ្សៃដោយវិធានការណាមួយ។. ប៉ុន្តែសម្រាប់ Agwam, ល្បឿនរបស់វាទាំងអស់គឺតិចអំពីសំណាង និងច្រើនទៀតអំពីភាពច្បាស់លាស់.
កើតនៅ Lagos និងធំធាត់នៅ Southside Jamaica, មហាក្សត្រី, Agwam បានធំឡើងនៅក្នុងពិភពលោកមួយដែលមានទាំងភាពរស់រវើក និងប៉ូលីសយ៉ាងខ្លាំង. ឪពុកម្តាយគាត់ទុកគាត់នៅខាងក្នុងដើម្បីសុវត្ថិភាព, ប៉ុន្តែទីក្រុងបានបង្រៀនគាត់អំពីឯករាជ្យភាព. "ខ្ញុំបាននៅលើរថភ្លើងមុនដូចជា 10, 11 អាយុ," គាត់និយាយ. "អ្នកត្រូវតែទទួលបានជំនាញទាំងនោះឱ្យបានឆាប់ - ទទួលខុសត្រូវ, ការធ្វើដំណើរ, មានសុវត្ថិភាព និងការយល់ដឹង។" នៅខាងក្នុងផ្ទះល្វែង, ផ្លូវរត់គេចខ្លួនត្រូវបានគូរ. ជាមួយនឹងការចូលទៅកាន់ពិភពខាងក្រៅមានកំណត់, គាត់លង់ស្នេហ៍នឹងគំនូរជីវចល និងគំនូរជីវចល។. សាកលលោកជំនួសដែលមានអារម្មណ៍ថាភ្លឺជាងមួយនៅខាងក្រៅបង្អួចរបស់គាត់។.
"ខ្ញុំចាប់ផ្តើមដកខ្លួនចេញពីភាពអផ្សុក," គាត់ចងចាំ. "ជុំវិញរាងកាយរបស់ខ្ញុំមិនមានការរំញោចពិសេសនោះទេ។, ប៉ុន្តែគំនូរជីវចលបានផ្តល់នូវកម្រិតនៃសេចក្តីរីករាយដែលខ្ញុំមិនអាចទទួលបានដោយធម្មជាតិ. ដូច្នេះ ខ្ញុំបានប្រើវាជាយន្តការដោះស្រាយភ្លាមៗ។" ដេល "យន្តការដោះស្រាយ" សាងសង់គ្រឹះដោយស្ងប់ស្ងាត់: ក្មេងដែលអាចគូរក្នុងថ្នាក់, ក្មេងជំទង់ doodleling នៅក្នុងសៀវភៅកត់ត្រា, សិល្បករវ័យក្មេងដែលនៅតែមិនបានមើលឃើញថាសិល្បៈជាវិថីជីវិតដែលអាចរស់នៅបាន។.
ការផ្លាស់ប្តូរនោះមិនបានមកដល់មហាវិទ្យាល័យសហគមន៍ទេ។, បន្ទាប់ពីសាកលវិទ្យាល័យដំបូងគាត់ចង់បានឆ្លើយថាទេ។. "ពួកគេបានបង្ខំខ្ញុំឱ្យទិញថ្នាំលាបដំបូងរបស់ខ្ញុំ," គាត់និយាយអំពីវគ្គសិក្សាគំនូរដំបូង. "មុននោះ។, ខ្ញុំតែងតែទើបតែគូរ… វាគ្រាន់តែជាអ្វីដែលត្រូវឆ្លងកាត់ពេលវេលាប៉ុណ្ណោះ។. នៅក្នុងថ្នាក់នោះ។, ពួកគេបានបង្ខំខ្ញុំឱ្យបង្កើតស្នាដៃសិល្បៈជារូបរាងកាយ, ,វិធីជាក់ស្តែង, នៅលើផ្ទាំងក្រណាត់. ហើយចាប់តាំងពីឆ្នាំនោះ។, ខ្ញុំទើបតែចាប់ផ្តើមបង្កើតវត្ថុ។"
2019 គឺជាការចាប់ផ្តើម. 2020 គឺជាជំងឺរាតត្បាត - ការចូលប្រើ 24 ម៉ោងចំពោះការស្រមើលស្រមៃផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។. "យើងត្រូវបានចាក់សោនៅខាងក្នុង. ខ្ញុំមិនមានអ្វីត្រូវធ្វើទៀតទេ," គាត់គ្រវីក្បាល. "ដូច្នេះយើងនឹងលាបពណ៌។" គាត់ចាប់ផ្ដើមបង្ហោះការងារតាមអ៊ីនធឺណិតដោយគ្មានគម្រោង, ភាពស្ថិតស្ថេរ. ក្នុងរយៈពេលមួយឆ្នាំ, គាត់មានទស្សនិកជន; ដោយ 2021, គាត់កំពុងបង្ហាញនៅក្នុងវិចិត្រសាលក្នុងទីក្រុងញូវយ៉ក, ទីក្រុង Los Angeles, និងទីក្រុងឡុងដ៍. ខាងក្នុងអាយ័តនិ 2024, គាត់បានឡើងសម្តែងទោលដំបូងរបស់គាត់នៅ Harkawik ក្នុង Manhattan. ឥលូវនេហ, រាជបណ្ឌិតសភា.
ប្រសិនបើបន្ទាត់ពេលវេលាស្តាប់ទៅមិនទំនង, Agwam គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលទប់ទល់នឹងទេវកថានៃការរកឃើញភ្លាមៗ. "ខ្ញុំជឿលើវាសនា," គាត់និយាយ, "ប៉ុន្តែខ្ញុំក៏ជឿដែរថា មនុស្សមានការនិយាយរបស់ពួកគេលើអ្វីដែលមានន័យសម្រាប់ពួកគេ. មនុស្សតែងតែនិយាយ, 'ប្រសិនបើវាមានន័យថា, វាមានន័យ,ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថាយើងមានភ្នាក់ងារផ្ទាល់របស់យើង. ខ្ញុំគិតដោយគំនិតត្រឹមត្រូវ។, ថ្ងៃនេះខ្ញុំអាចក្លាយជាសិល្បករម្នាក់, គ្រូពេទ្យនៅថ្ងៃស្អែក, អវកាសយានិកនៅថ្ងៃបន្ទាប់. ជាមួយនឹងភាពច្បាស់លាស់គ្រប់គ្រាន់ និងការផ្តោតអារម្មណ៍ និងចេតនា, ខ្ញុំគិតថាអ្វីៗអាចទៅរួច។"
ជំនឿលើភ្នាក់ងារនោះបង្ហាញឡើងនៅក្នុងការងារខ្លួនឯង—គំនូរដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការបត់បែន, រូបគំនូរជីវចលដែលហាក់ដូចជាដាក់នៅកន្លែងណាមួយរវាងរូបថ្លុក, វិញ្ញាណ, និងការចងចាំ. រូបភាពរបស់គាត់មានអារម្មណ៍ដូចជាសុបិននៃភាពងងឹត: អវយវៈលាតសន្ធឹង, កន្សោមកៅស៊ូ, ពិភពលោកដែលញ័រជាមួយនឹងពណ៌ និងប្រវត្តិកូដ. "ខ្ញុំពឹងផ្អែកលើការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើស្រមៃ និងការស្រមើលស្រមៃ," គាត់ពន្យល់. "ការស្រមើស្រមៃបម្រើគោលបំណងផ្សេងៗគ្នាជាច្រើន។. វាបម្រើគោលបំណងមួយនៅក្នុងទង្វើនៃការតស៊ូ. វាបម្រើគោលបំណងក្នុងការបន្ធូរអារម្មណ៍ខ្លួនឯង និងគ្រាន់តែមានអារម្មណ៍ប្រសើរឡើង. ប្រសិនបើពិភពលោកកំពុងឆ្កួត ហើយពិភពលោករាងកាយរបស់អ្នកកំពុងដួលរលំ ឬមិនមែនជាអ្វីដែលអ្នកចង់បាន, អ្វីដែលល្អបំផុតបន្ទាប់គឺការស្រមៃមើលពិភពលោកខាងក្រៅរបស់វា។"
សម្រាប់ខ្ញុំ, ពិភពស្រមើស្រមៃនោះត្រូវបានចងភ្ជាប់យ៉ាងស៊ីជម្រៅទៅនឹងរូបខ្មៅ និងពូជពង្សដែលមើលឃើញដោយឥតលាក់លៀម. គាត់បានចូលទៅក្នុងគំនូរជីវចលអាមេរិចដើមសតវត្សទី 20, គំនូរជីវចលសម័យ Jim Crow, រើសអើងជាតិសាសន៍ និងអាសអាភាស, ហើយបុកពួកវាជាមួយតុក្កតាសហសម័យ និងទន់ជាង, ទម្រង់ចម្លែក. "នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920, 30សមភ្លើង, និង 40s និងបន្ត, មនុស្សស្បែកខ្មៅត្រូវបានពិពណ៌នាអំពីវិធីជាក់លាក់មួយ។, ភាគច្រើនលេងនៅលើ stereotypes," គាត់និយាយ. "ដូច្នេះខ្ញុំនឹងយកធាតុដែលមើលឃើញមួយចំនួនពីនោះ។, ហើយក៏លាយបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងធាតុដែលមើលឃើញពីរូបថ្លុកទំនើប និងការបង្ហាញរូបភាពខ្មៅដែលមិនសូវប្រមាថ. ខ្ញុំខ្លាំងណាស់, ខ្លាំងណាស់, ខ្វល់ខ្វាយយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងការបិទគម្លាតរវាងអ្វីមួយដែលជាឧទាហរណ៍ និងឆ្កួតៗ និងសប្បាយ, និងអ្វីមួយដែលធ្ងន់ធ្ងរ, សិល្បៈខ្ពស់។"
តួលេខរបស់គាត់មិនមានបំណងសម្រាប់ភាពប្រាកដនិយមទេ។. ពួកគេមានបំណងសម្រាប់អារម្មណ៍. "វាមិនចាំបាច់ជា hyper-realistic ទេ។. វាមិនតែងតែជាការសង្កេតទេ។," គាត់ទទូច. "ខ្ញុំតែងតែមានអារម្មណ៍ដូចជាខ្ញុំកំពុងគូរគំនូរបែបអរូបី ពីអារម្មណ៍ជីវិតខ្មៅ, ជាជាងអ្វីដែលជីវិតខ្មៅមើលទៅ។"
ភាពខុសគ្នានោះសំខាន់. នៅក្នុងសកលលោក Agwam, តួលេខខ្មៅត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យបត់បែន, ចំលែក, រីករាយ, សោកសៅ, និងរួចផុតពីបន្ទុកនៃភាពស្របច្បាប់. គំនូរមានមុខងារមិនត្រឹមតែជារូបភាពប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាអក្សរ. គាត់ទស្សនាវដ្តី, សញ្ជឹងគិតលើការចងចាំជាក់លាក់, ហើយប្រើអត្ថបទទាំងនោះជាការជម្រុញសម្រាប់ដុំនីមួយៗ. កាន់តែខ្លាំងឡើង, ពាក្យទាំងនោះជ្រាបចូលទៅលើផ្ទៃ: ស្រោមសំបុត្រដែលមានត្រា, បន្ទាត់សរសេរដោយដៃ, បំណែកនៃការឆ្លើយឆ្លង. "រូបទាំងនេះប្រៀបដូចជាអក្សរសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំ បន្ទាប់មកសរសេរទៅអ្នកណាដែលកំពុងអានវា។," គាត់និយាយ. "វាដូចជាការចងចាំ, ចលនា, ការស្រមើស្រមៃចូលមកក្នុងសក្តានុពលរលាយដ៏ធំនេះ។"
វាក៏មានភាពក្លាហានស្ងប់ស្ងាត់ជាងមុននៅក្នុងរបៀបដែលគាត់រុករកហានិភ័យ. Agwam ដឹងយ៉ាងច្បាស់អំពីបន្ទាត់ដ៏ល្អរវាងការយករូបតុក្កតាឡើងវិញ និងការបង្កគ្រោះថ្នាក់ឡើងវិញ. "វាជាបន្ទាត់ស្តើងមួយរវាងស្នាដៃសិល្បៈដែលវាយលុក និងមិនប្រមាថ," គាត់ទទួលស្គាល់. "ខ្ញុំគិតថាអ្នករកឃើញតុល្យភាពតាមរយៈការព្យាយាម និងតាមរយៈការបរាជ័យ. ខ្ញុំមិនសប្បាយចិត្តនឹងស្នាដៃសិល្បៈភាគច្រើនដែលខ្ញុំបង្កើតនោះទេ។, ប៉ុន្តែខ្ញុំនៅតែដាក់វាចេញ. ព្រោះពេលខ្លះអារម្មណ៍ខ្ញុំមិនពាក់ព័ន្ធទៅនឹងអារម្មណ៍អ្នកដ៏ទៃទេ។"
អានបន្ថែមនៅក្នុង ការចមតាស់ 33